Atos como inventar notícias e omitir verdades não são e nem podem ser considerado jornalismo. No código de ética são expressas, claramente, as obrigações do profissional com a verossimilhança da realidade. O mundo jornalístico está sempre sujeito a mentiras. Porém, estas podem gerar vários problemas não só ao jornalista como ao jornal responsável pela publicação da matéria.
       O filme “Shattered Glass”, que conta a história de um repórter jovem e promissor, mostra como a mentira é difícil de ser mantida. A trama coloca o ato de mentir como um vício. Stephen Glass, o personagem principal, consegue publicar uma grande matéria inventada. Ao ser procurado para provar a veracidade dos fatos, mente incessantemente. Ele consegue convencer seus amigos alegando inocência, mas, no fim, todos percebem seu erro e ficam do lado do chefe que dá por fim a carreira de Glass. A revista responsável por publicar, não só esse como outros artigos criados por ele, teve que desculpar-se com os leitores e responder a vários processos judiciais.
       Temos ainda o caso de Welles, um diretor teatral que faz a encenação da obra “A Guerra dos Mundos” durante um programa de rádio. O livro, que tem tema a invasão alienígena, trouxe na época grande desespero aos ouvintes. Tudo foi contado como ficção, mas os que estavam distraídos e os leigos no assunto acabaram acreditando na transmissão. Todo o desespero causado na população trouxe danos às cidades que recebiam o sinal de rádio. As conseqüências para Welles foram grandes. Ele foi processado por ter sido leviano. Mas apesar dos prejuízos, acabou também ficando famoso.

       O livro começa com duas páginas inteiras de agradecimentos. Consta também com o registro da importância do jornalismo de reconstrução, gênero no qual ele inclui a obra. Ao fim destas, ele explica a razão do livro sair sem prefácio e faz sua dedicatória: “A Hélio, um homem aberto com quem eu fecho”. Na introdução do documento literário, Ventura expõe vários pontos de vista de diversas pessoas e instituições a respeito do ano de 1968. Ainda na introdução, faz um breve resumo do que aconteceu no mundo e mostra como foi produzido todo o material de leitura. O livro, de quatro partes, tem várias histórias, divididas em capítulos, e cada um com protagonistas diferentes.
       Na primeira parte, o réveillon promovido pelo casal Luís-Heloísa Buarque de Hollanda foi o início. A festa, o lugar, as pessoas e o momento foram detalhados e narrados da melhor maneira possível. O autor também usa novos relatos para comentar a revolução sexual, as transformações de costumes e comportamento que começavam a surgir de forma avassaladora. O uso de drogas é um dos temas. O Poder Jovem do Brasil é comparado aos movimentos que ocorriam também, na França. A juventude literária da época, que se modifica juntamente com a mídia, é discutida de forma pessimista. A “revolução verbal” se tornou real. Os palavrões deixaram de ser incomuns. Aquela seria a última geração literária. Zuenir ainda trata da imprensa, dos movimentos e pensamentos radicais dos jovens, de suas atitudes e suas preocupações com a resposta dos militares.
       A segunda parte coloca as contradições entre a arte e a política. Para aqueles que são fãs de Chico Buarque, não custa nada dar uma lida especial no primeiro capítulo da parte II. O teatro e a música se destacam no cenário artístico de 68. São citadas as agitações estudantis no Brasil inteiro, a perseguição ao líder estudantil Honestino Guimarães, em Brasília, e as brigas no Rio de Janeiro, tendo como conseqüência a morte do estudante Edson Luís. As reações do governo e as respostas do exército e da polícia não ficam de fora dos fatos narrados. A censura à imprensa também é lembrada. A sexta-feira sangrenta e, principalmente, as Passeatas dos 100 mil foram muito bem detalhadas. Por meio de relatos de pessoas importantes do cenário atual, que participaram na época, podemos imaginar as ações quase perfeitamente. O jornalista aponta que a CIA que estava indiretamente ligada às investigações dos movimentos de oposição, definindo o seu papel na situação crítica apresentada.
       Na parte III, novamente, é citada a invasão e ocupação militar da UnB. O clima palaciano, de delação e desconfiança, daquele momento, foi divulgado. Graças às conversas confidenciais entre os líderes militares. Nesta parte, aqueles que sempre quiseram saber a importância de Caetano Veloso e Gilberto Gil para o período, devem ler com mais atenção, pois é caracterizada a revolta do povo com esses durante o III Festival Internacional da Canção. Vem à tona também uma história de grande interesse e maldade, na qual um capitão é visto anos depois como um herói por evitar um ato terrorista do Estado. A batalha entre os estudantes da Universidade Mackenzie e da Faculdade de Filosofia da Universidade de São Paulo, também teve grande repercussão, e não poderia estar de fora dos fatos narrados. Outra história presente nesta parte do livro é a do XXX Congresso do UNE que seria realizado no interior de São Paulo num sítio. José Dirceu era um dos líderes do movimento na época.
       Por fim, a parte IV trata de todos os acontecimentos na prévia. Isto é, o que de fato foi crucial para a imposição do AI-5, e o que aconteceu depois.
VENTURA, Zuenir. 1968, o ano que não terminou- a aventura de uma geração. Editora Nova Fronteira, 8ª edição, 1989, PP. 5-314.

       Obra importante para os atuais escritores e diretores de cinema, foi escrita de forma concisa e simples. No começo, é mostrada a importância das idéias de Joseph Campbell para as atuais narrativas. Vogler, como grande admirador de Campbell, mostra que todo seu trabalho foi baseado no livro “O herói de mil faces”, do amigo e professor. Dividida em duas partes: o livro um e dois, a obra trata, primeiramente, dos personagens e os arquétipos que estes podem desempenhar numa trama: herói, mentor, guardião limiar, arauto, camaleão, sombra e pícaro. Com uma mensagem de fácil compreensão, ele coloca também várias situações de diversos filmes. Na maioria das vezes, filmes da década de 90. Mas seus principais exemplos são O Mágico de Oz e Guerra nas Estrelas.
       Por fazer parte de todas as histórias do cinema atual e, também, estar presente na vida real, a jornada do herói é de grande interesse de todos. Nos leva sempre a alguma lembrança e gera reflexões. Ao ler o guia, você se sente personagem de filmes. Está sempre se colocando no lugar de alguns deles. A lembrança das cenas e dos heróis fica muito viva na nossa cabeça, e é como se estivéssemos assistindo todos novamente, mas, agora, com outros olhos.
       Na segunda parte da obra, Vogler caracteriza os estágios da jornada, dividindo-os em doze. Em cada um, ele conta um pedaço da história de O Mágico de Oz e faz analogias com a realidade e outros filmes. No fim dos estágios, uma coisa interessante, o autor deixa perguntas para que o leitor pense na situação pelos olhos de um roteirista e de um personagem.
       As duas partes do texto se completam. O livro um é pré-requisito para a leitura do segundo. Sem a definição dos tipos de personalidades, não há como entender o papel dessas em cada fase da jornada. O autor sabe prender a atenção do leitor. Detalha muito bem as cenas dos longas metragens. A família e as suas relações estão totalmente ligadas com a jornada do herói. E isso também define essa atração das pessoas pela obra. Dificilmente alguém não se enquadra em nenhum dos arquétipos. É algo universal. Na vida real cada pessoa está sempre iniciando uma jornada, só que de formas totalmente particulares.
       Já no fim do livro, Vogler resolve colocar em prática suas formas, e não fórmulas como ele diz. Escolhe cinco filmes diversificados, mas de grande sucesso, como “Titanic”, e os resume falando sobre seus arquétipos em diversas partes das tramas. E, no resumo de “O Rei Leão”, filme no qual o autor trabalhou como revisor, ele conta toda a história da produção do filme e diz que não o teria feita da forma como foi. Porém, o resultado o surpreendeu. Daí, tira algumas lições. Finaliza o livro então comentando o título, “A Jornada do Escritor”, de forma grandiosa, incentivando aqueles que um dia sonham, também, em serem escritores.
VOGLER, Cristopher. A jornada do escritor: estruturas míticas para escritores. Editora Nova Fronteira, segunda edição, revista e ampliada.

      Steve é um jovem jornalista promissor que trabalha para uma das mais importantes revistas americanas. Desde o início ele demonstra ser um rapaz tranqüilo. Trata todos de forma educada e acaba conquistando os amigos com muita simpatia. O fato dele conseguir de vários parceiros lhe da muita segurança, mesmo após seu chefe e amigo, Michael Kelly, ter sido demitido. A chegada do ex-redator, Charles Laue, não lhe trás problemas.
       Após alguns anos de trabalho na revista e artigos publicados, ele escreve um muito elogiado. Mas, assim como outras boas matérias, esta é pesquisada a fundo por jornalistas de outra revista que acabam não encontrando as verdades no fato narrado. A partir de contatos feitos pelo concorrente, o editor Laue começa a desconfiar de Steve e das fontes usadas por ele. Em nenhum momento do filme, o repórter assume ter mentido e isso acaba gerando mais raiva no editor.
       A mentira foi desmascarada pelo chefe. Mesmo assim, Steve se dizia inocente, jogava todos os amigos que estavam do seu lado contra o patrão. No fim foram descobertos outros artigos inventados e Steve foi demitido com a aprovação e aceitação de todos.
      Será que somente o jornalista e ficcionista errou nesta história? Para que esses artigos sejam publicados têm de ser editados e conferidos por várias pessoas da revista. Logo outros também são culpados. Vale a pena mentir para ter sucesso? Tudo isso acarretou vários danos morais e financeiros ao jornalista. Ao ser desmascarado, ele teve sua carreira destruída, além de fazer com que a revista perdesse sua credibilidade junto aos leitores.
       A ética do jornalista está sendo usada e testada a todo o momento. O dever do jornalista é informar os fatos reais e não inventá-los.

       De acordo com Campbell, durante a jornada temos doze estágios, e “Life on Mars” se enquadra perfeitamente em todos. O primeiro, chamado de mundo comum, é a vida do policial antes do acidente, no ano de 2006. O chamado à aventura é exatamente o momento em que ele sofre o acidente e retorna ao passado. A recusa do chamado está presente a todo o momento, já que para o detetive aquilo tudo é apenas uma ilusão, um sonho, e ele não quer aceitar as mudanças. O encontro com o mentor, que é a policial e ex-estudante de psicologia, Annie Cartwright é a ajuda que ele precisava para conseguir entender o mundo especial. A travessia do primeiro limiar transparece no momento em que os crimes antigos demonstram semelhanças com o do futuro. Testes são o desenvolvimento da história, as brigas com o chefe, as desconfianças e brincadeiras dos outros policiais. A descoberta dos aliados e inimigos surge no decorrer dos testes. A aproximação da caverna oculta é feita na coleta das provas do passado que ligam o psicopata ao futuro. A provação foi conseguir prender o criminoso e conquistar um pouco da confiança dos companheiros e chefe. A recompensa foi solucionar o crime do passado e do futuro. Não possui caminho de volta, alguma missão ainda o impede. A ressurreição se dá no momento em que Sam é impedido de se suicidar e o retorno com o elixir ainda está por vir.
       Dexter Morgan, protagonista do seriado estadunidense “Dexter”, é o exemplo de um anti-herói. A sua jornada começa na infância, a qual é considerada o mundo comum. O chamado à aventura é o trauma que ele sofreu ainda quando criança, que gerou essa sede de sangue, de mortes. A recusa desse chamado pode ser entendida como o medo que o menino tinha de ser descoberto pelo pai. Dexter tem como Mentor seu pai adotivo, um policial que descobriu que ele tinha uma tendência para matar. A travessia do primeiro limiar foi a decisão de continuar matando, mas com os ensinamentos de seu pai.
       No futuro além de trabalhar como perito especializado em crimes que envolvam sangue, Dexter também é um serial- killer. Usa técnicas aprimoradas para matar assassinos que não são condenados pela justiça. O Guardião de Limiar da história é um dos agentes policiais que demonstra sempre uma desconfiança em relação às esquisitices da paixão do perito por sangue. A namorada e o novo assassino desempenham o papel de Arauto, fazem o personagem principal repensar seus conceitos e praticar mudanças no pensamento, são os seus principais testes. Lançam-no a novas jornadas. A aproximação da caverna oculta é também a aproximação ao novo serial-killer, a descoberta de algumas pistas deixadas pelo assassino. A Sombra se enquadra na trama como uma parte da consciência do protagonista, e também, no personagem do psicopata que começa a agir de forma curiosa e assustadora, o que leva Dexter à fase da provação desafiando todos seus ensinamentos.  A recompensa disso tudo é a descoberta da forma e onde as vítimas são mortas. A jornada não tem caminho de volta. Mas a cada episódio a ressurreição do protagonista se dá psicologicamente, engrandecendo sua personalidade e amadurecendo seu personagem. O retorno com o elixir será a análise feita por Dexter de como e o que ele aprendeu com cada crime solucionado ou cometido.